"DIESES SELTSAME MISCHGEBILDE VON HAUS UND STRASE" DIE PASSAGE UND IHRE DARSTELLUNG BEI LOUIS ARAGON UND WALTER BENJAMIN

Die vorliegende Untersuchung analysiert das Verhàltnis von Walter Benjamins Passagenwerk (1927-1940) zu jenem Text, der nachweislich an dessen Beginn steht: Louis Aragons Le passage de l'Opéra (1924). Anhand der Darstellung des gemeinsamen Gegenstandes untersucht „Dieses seltsame Mischgebilde von Haus und Strafie". Die Passage und ihre Darstellung bei Louis Aragon und Walter Benjamin den Einfluss von Aragons surrealistischer Passagenbeschreibung auf Benjamins Studie ùber die Pariser Passagen, die sich zunàchst sehr stark an diesem Text orientiert und sich spàter ausdriicklich von Aragon abgrenzt. Wàhrend die anfângliche Nâhe zu Le passage de l'Opéra, aus der Benjamin 1927 oder 1928 einige Auszuge ùbersetzt, auf inhaltlich-thematischer, formaler und poetologisch-àsthetischer Ebene aufgezeigt wird, macht ein raumhistorischer Untersuchungsansatz auch in spâteren Schriften Verbindungen sichtbar. In diesen spàteren Entwiirfen rticken ausgehend von der im 19. Jahrhundert entstandenen Architekturform auch die baulichen, sozialen und ôkonomischen Verànderungen dieser Epoche ins Blickfeld. Vor diesem historischen Hintergrund verwandelt sich die Passage von einem Feenpalast und einer vertrâumten Tiefseewelt in einen Tempel des Warenkapitals und einen kollektiven Wohnraum. Sind es zunàchst vor allem âhnliche Bilder und Motive, ùber die sich Benjamins Passagentexte Aragons Inszenierung der Passage als Menschen-Aquarium sowie als surrealistische Traumwelt annàhern, bilden in jùngeren Uberlegungen architekturgeschichtliche Verwandtschaftsbeziehungen zwischen der glasùberdachten Passage und jenen Ràumen, mit denen Benjamin diese in Beziehung bringt, eine Verbindung zu Le passage de l'Opéra. Die Untersuchung zeigt, dass Aquarium und Intérieur nicht nur bauliche Parallelen aufweisen, sondera von Benjamin auch ùber dieselbe Begrifflichkeit, mit der er den Wohnraum von Fischen und Menschen beschreibt, miteinander verknùpft werden. Durch die Konstellation von Passage, Aquarium und Intérieur, die aile im 19. Jahrhundert entstehen, wird der in Benjamins Beschreibungen reflektierte entwicklungsgeschichtliche Zusammenhang zwischen diesen Raumkonzeptionen deutlich: Wàhrend das Aquarium, das als ôffentliches Grottenaquarium aufkommt, gegen Ende des Jahrhunderts als „See im Glase" in die bùrgerlichen Wohnzimmer Einzug hait und der grofëe Glaskasten der Passage vom metaphorischen Aquarium zur Wohnung wird, gleicht sich umgekehrt das durch bauliche Neuerungen immer mehr zu einem transparenten Durchgangsraum werdende Intérieur allmàhlich der Architekturform des von Aragon gezeichneten „Menschen-Aquariums" an. An der Geschichte dieser Ràume macht Benjamin nicht nur die Inszenierung der Passage als „seltsames Mischgebilde von Haus und Strafêe" fest. Durch die historische Einordnung der Passage als Vorlâufer des modernen Glasbaus bekommt die ràumliche Zweideutigkeit der zu Beginn des 20. Jahrhunderts làngst veralteten Bauform zugleich eine zeitliche Komponente, ùber die Benjamin aus dem mythisch-archaischen Bildraum Aragons einen Geschichtsraum entwickelt. Anhand râumlicher bzw. raumhistorischer Elemente, die mittels einer expressiven Formsprache der Verschrânkung, der Durchdringung und der Superposition dargestellt werden, die ebenso die Erfahrungsrâume der traum- und rauschhaften surrealistischen Passagen wie die nùchternen Raumkonzeptionen des Neuen Bauens beschreiben, zeigt die vorliegende Untersuchung, wie Aragons Le passage de l'Opéra Benjamins Passagenwerk von den frùhen surrealistisch geprâgten bis hin zu den spàteren material-historisch ausgerichteten Schriften beeinflusst